35 能使人天差地远的，只有灵魂 （2 / 5）

贵重的，怕给她搬丢了，就特意放在我的大包里带了过去，结果竟然搞忘记了，所以我赶紧赶回家，去找那个包，希望能找到点东西，对你到曲阜有用。”

“啊！”我不禁猛地一阵狂喜，“找到什么新线索没有？”

“唉，所以我犹豫着该不该告诉你这事儿啊，因为告诉了你，却只能让你白高兴几秒钟——那是个正牌LV的包，真没想到饶青有这么贵重的包包——我本来希望在里面发现个电话本什么的，但里面基本是空的，只有两张十圆钞票，和一张纸条，但那纸条上的字，没头没脑的，让人看不懂。”

“写的什么字？”我抱着最后的一点希望，赶忙问道。

“写着：那悲伤的钢筋骸骨墓地。”

“就这么一句没头没脑的话？”我问。

“是啊……对不起，没能帮到你。”简艾，而后欲言又止地，“墓地……我觉得挺不吉利的，会不会饶青她已经……”

“你别不吉利的话！”我吼叫着打断她，而后，稍微冷静一下，觉得自己不好，赶紧柔声道歉，“对不起，我有些疲倦，所以烦躁了点……”

“没关系，车厢里这时别人差不多都休息了，你也别话了，打扰周围的人不好，这样吧，我给你弹一首德彪西的练习曲，我把手机对着琴，你听着就好。”

着，她放下手机，而后是打开钢琴盖的声音，过了一会儿，流水般的琴音淌了出来，如同雨打芭蕉，又如一只淘气的仓鼠，在琴键上跳来跳去，肆意撒欢，最后在高音上，留下一点惊鸿一撇似的爪印，在这样的琴声中，我的心终于渐渐平静。

曲子弹完，简艾轻轻地了声，“晚安”，而后挂断电话。

我依然沉浸在钢琴曲里，缓不过神来，直到大约十多分钟后，短信的滴答声提醒我看手机，我打开短信，是简艾发来的长长一段话：

“练习曲是德彪西最后的钢琴作品，它有着如同雪花飘飞、玉露摇曳的流光，但它的光影是翻覆的，意象是虚幻的，充满了‘装饰音’，德彪西因此成为近代音乐‘印象主义’之父。因为他用音乐表达了虚幻与真实之间的重叠。”

“德彪西和历史上许多钢琴大师的贵族出身不同，他出生于草根世家，祖上是农民或者木匠。但这一切无损于他的伟大。”

“财富并不能使人与人之间天差地远，能使人与人之间天差地远，只有灵魂。”

我可以想见，简艾用手机打这么多字，是多不容易，更不容易的是，这一大段显然发自肺