天照篇 （2 / 3）

，暗暗带出了一种环境的巨大力量，似乎任何人都会顺理成章地被卷入那种生活方式的洪流，所有人都要在规则下选择卑鄙、乡愿、孱弱，而基本上没有个人意愿发挥的余地，你可以代入，你可以不满，但你基本上不可能作出与书中人物相异的其他抉择，其不可抗拒的程度，甚至给我一种近似于宿命的压力。

在这种洪流的压力之下，《四面墙》的人物描写又是有趣的，各人的行为绝不是单纯的模式化，人们有刻意、有伪装、也有反复，但是一眼看去却又特色各具，分明体现了特定环境之下的人性本质。尤其在极富特色的环境民俗用语的掩盖之下，还能够微妙地凸现人物性格就难能可贵了，同是流氓头子，庄龙和二龙的行事应该说颇有相似之处，但却又分明是截然两样，人和事的紧密相扣是《四面墙》的一个成功之处，与其说这是作者的刻意安排，我更愿意相信这是直接来源于生活造成的，或许生活本身就具有了最为缤纷自然的色彩。我相信哥们儿的创作能力，但这部作品的卓然之处，其决定性因素恐怕还在哥们儿的创作能力之外。

关于这本书作为写实经历的确认，我认为另一个可供佐证之处在于其人物面孔的模糊不清，当然，主角的经历给人的感觉，在印象上似乎就理所当然是应当事件鲜明而人物模糊的，偏偏《四面墙》又不是一部能够存在“高大形象”的作品，于是这种模糊感和真实感互相交织，进一步得到了增强，我们面对着是一个可以相信其经历的讲述者，作者和读者都无法全知全能，事件模糊的摆放在那里，等待着我们。

这种模糊似乎是一团浓雾，以主人公麦麦为中心，周围伸手可见的地方是清晰的，是活蹦乱跳的影子，但视线向周围荡漾开去的时候，便越来越难以看清。我们看到了麦麦在各个环境下寻找到的伙伴，如舒和，如老三，看到了对他有比较重要影响的人物，如二龙，如日本儿，麦麦看不惯的人物，如疤瘌五，如小杰，甚至是麦麦工作环境中挨得近的，如何永。但这些人之外的就一概的面目不清，似乎都蜷缩在床下的角落里，即使是崔明达类的“人物”也只有模模糊糊的一个人形——因为他离主角的视野有些远。

前面说过了《四面墙》其实是一部处理加工过的伪现实主义作品，麦麦的好命我们就不用提了——在监狱里上有人保，下有人罩，周围混得开，作为监狱生存基本功的各方面也过得去，在监狱里基本上不需要适应期和心理调整期。粗看去这样的日子似乎一般的艰辛社会人还要自在些……麦麦甚至能保持一定程度上的清高自诩，如果