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了其中两个人物的行为，我也会在日后得到个重合的现场，谁先说话，谁后说话，谁来活跃气氛，谁在神游天外，切都已经有了定论。

我什么都不用思考，只需要看着他们，就能知道故事情节的走向。

他们真的活了。

在后来极长的写作过程中，我从个作者，变成了个旁观者。我在上帝的角度，观察每个人的举动，慢慢地，我甚至能看到他们很轻微情绪和行为的来历，是他们童年的某次经历。比如我真的可以通过胖子抖烟灰的时的动作，看到他以往的切，他的痛苦，他的沧桑，他的切。

花世界，树如来。我可以把个场景不停地倒转、反复、在其中任何个角度去观察，甚至能看到现场所有人的心理活动，几个人的情绪同时在我心中走过。

我想很少能有人领略这种快感。在写“大闹天宫”那段的时候，我仿佛就在新月饭店的包厢里，我仿佛可以从楼上走到楼下，看着四周的人片混乱。在飞溅的碎片中，打斗的人群中，我随时让切停顿，随时倒转个时间，随时贴着人物的内心，体会他们心中的所有情绪变化。我可以把眼前的切以秒帧的慢速度，慢慢地往前推进，然后蹲在地上，看里面人物表情缓慢变化。

这本书中的整个世界，对于我来说，

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欲望文